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大德歌·夏

宋代 / 周良翰

"湛湛清江叠叠山,白云白鸟在其间。
紫云重叠抱春城,廊下人稀唱漏声。
兵车未息年华促,早晚闲吟向浐川。"
"故人何处望,秋色满江濆。入水溪虫乱,过桥山路分。
"咸阳城下宿,往事可悲思。未有谋身计,频迁反正期。
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
"自从天下乱,日晚别庭闱。兄弟团圞乐,羁孤远近归。
灵鼍振擂神仙出。天花数朵风吹绽,对舞轻盈瑞香散。
潮去潮来老却人。两岸雨收莺语柳,一楼风满角吹春。
"上马如飞鸟,飘然隔去尘。共看今夜月,独作异乡人。
夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"
"岂易投居止,庐山得此峰。主人曾已许,仙客偶相逢。
帝诵嘉莲表,人吟宝剑诗。石渠流月断,画角截江吹。
惆怅后尘流落尽,自抛怀抱醉懵腾。"
"一饭尚怀感,况攀高桂枝。此恩无报处,故国远归时。
一首长歌万恨来,惹愁漂泊水难回。
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客,君继宁王五代孙。


大德歌·夏拼音解释:

.zhan zhan qing jiang die die shan .bai yun bai niao zai qi jian .
zi yun zhong die bao chun cheng .lang xia ren xi chang lou sheng .
bing che wei xi nian hua cu .zao wan xian yin xiang chan chuan ..
.gu ren he chu wang .qiu se man jiang pen .ru shui xi chong luan .guo qiao shan lu fen .
.xian yang cheng xia su .wang shi ke bei si .wei you mou shen ji .pin qian fan zheng qi .
.han gong xing miao lue .zan hu luo min jian .zhi dao san xiang shui .gao qing si hao shan .
.zi cong tian xia luan .ri wan bie ting wei .xiong di tuan luan le .ji gu yuan jin gui .
ling tuo zhen lei shen xian chu .tian hua shu duo feng chui zhan .dui wu qing ying rui xiang san .
chao qu chao lai lao que ren .liang an yu shou ying yu liu .yi lou feng man jiao chui chun .
.shang ma ru fei niao .piao ran ge qu chen .gong kan jin ye yue .du zuo yi xiang ren .
fu jun mo qu he ren zang .he qu yi qi yin chu mai ..
.qi yi tou ju zhi .lu shan de ci feng .zhu ren zeng yi xu .xian ke ou xiang feng .
di song jia lian biao .ren yin bao jian shi .shi qu liu yue duan .hua jiao jie jiang chui .
chou chang hou chen liu luo jin .zi pao huai bao zui meng teng ..
.yi fan shang huai gan .kuang pan gao gui zhi .ci en wu bao chu .gu guo yuan gui shi .
yi shou chang ge wan hen lai .re chou piao bo shui nan hui .
hui tou wei kong geng xiao hun .wo wei meng guan san qian ke .jun ji ning wang wu dai sun .

译文及注释

译文
绿树绕着村庄(zhuang),春水溢满池塘,淋浴着东风,带着豪兴我信步而行。小园很小,却收尽春光。桃花正红,李花雪(xue)白,菜花金黄。
浓密的(de)柳阴遮住了黄鹂的倩影,也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上,不知是(shi)庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白,就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞,只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事,飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间,我偷偷地看一看那落(luo)着细雨的池塘,不由得暗自神伤,只见一朵梅花正绽开一半,含情脉脉,宛如徐妃的半面粉(fen)妆。
钱塘江边,吴山脚下,正值清秋之夜。离愁随江奔涌去,别恨似吴山重重叠叠。北雁南来,荷花凋谢。清冷的秋雨,灯盏的青光,更增添了书斋的凄(qi)凉、寂寞,怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉,既然明朝终将离去,还是忍耐一些。
谁能如我春来独愁,到此美景只知一味狂饮?
快刀剪去猪尾巴,随身牛肉当干粮。
秋色渐渐浓郁,花儿都在睡觉,秋燥如火。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡,满江的春水环绕着双流城。
老妇虽然年老力衰,但请允许我跟从你连夜赶回营去。赶快到河阳去应征,还能够为部队准备早餐。”
退归闲暇的时候,我经常来这里,来的时候仍然随身带着枕头和竹席,好随地安眠。
夕阳西落樵伴渐见稀少,山风吹拂身上的薜萝衣。
只为报答君王恩遇,手携宝剑,视死如归。
一阵阵轻冷的晚风,夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣,把我吹醒。夜幕降临,重门紧闭,更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁,哪料到那溶溶的月光,把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。

注释
10.历历:清楚可数。
(6)晕潮:指女性脸上泛起红润的美丽光彩。
3.去日苦多:跟(朝露)相比一样痛苦却漫长。有慨叹人生短暂之意。
⑷翠奁:翠绿色的镜匣。这里用来形容带湖水面碧绿如镜。
(1)叶丞相:即叶衡,字梦锡,婺州金华人。叶衡于淳熙元年(1174)冬始入京拜相。此称丞相,应该是后来追加的。
5、京师:指东汉首都洛阳(今河南省洛阳市)。
娴于辞令:擅长讲话。娴,熟悉。辞令,指外交方面应酬交际的语言。
⑼度岁:过年。茫茫:模糊不清。这里有糊糊涂涂的意思。
(20)彼恶知之:他们怎么知道呢?恶(wū):怎,如何。

赏析

  崔《除夜有感》:“迢递三巴路,羁危万里身。乱山残雪夜,孤烛异乡春。渐与骨肉远,转于僮仆亲。那堪正漂泊,明日岁华新?”读之如凉雨凄风飒然而至,此所谓真诗,正不得以晚唐概薄之。按崔此诗尚胜戴叔伦作。戴之“一年将尽夜,万里未归人。寥落悲前事,支离笑此身,”已自惨然,此尤觉刻肌砭骨。崔长短律皆以一气斡旋,有若口谈,真得张水部之深者。如“并闻寒雨多因夜,不得乡书又到秋”、“正逢摇落仍须别,不待登临已合悲”,皆本色语佳者。至《春夕》一篇,又不待言。
  诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉,通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨,当他活在人世的时候,曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感情色彩的词语,鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾,直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠,但李白是不朽的,他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间,永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命,而李白才愈高则命愈薄的问题,表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平,也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽,耐人寻味。
  诗中常见的是以乐景衬哀景,即反衬的艺术手法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色,在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色,便与常情不同,正是「花近高楼伤客心」,乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法,表情也就越有力量。
  写承恩不是诗人的目的,而只是手段。后两句突然转折,美好的环境、欢乐的气氛都不在了,转出另一个环境、另一种气氛。与昭阳殿形成鲜明对比,这里没有花香,没有歌吹,也没有月明,有的是滴不完、流不尽的漏声,是挨不到头的漫漫长夜。这里也有一个不眠人存在。但与昭阳殿欢乐苦夜短不同,长门宫是愁思觉夜长。此诗用形象对比手法,有强烈反衬作用,突出深化了“《宫怨》李益 古诗”的主题。
  “七雄雄雌犹未分,攻城杀将何纷(he fen)纷。秦兵益围邯郸急,魏王不救平原君。”四句交代故事背景。细分,则前两句写七雄争霸天下的局势,后两句写“窃符救赵”的缘起。粗线钩勒,笔力雄健,“叙得峻洁”(姚鼐)。“何纷纷”三字将攻城杀将、天下大乱的局面形象地表出。传云:“魏安厘王二十年,秦昭王已破赵长平军,又进兵围邯郸(赵都)”,诗只言“围邯郸”,然而“益急”二字传达出一种紧迫气氛,表现出赵国的燃眉之“急”来。于是,与“魏王不救平原君”的轻描淡写,对照之下,又表(you biao)现出一种无援的绝望感。
  本文是欧阳修在挚友石曼卿去世26年后为他所作的祭文。文章开始说明写作祭文的缘起,接下来先是颂扬石曼卿的不同流俗,“生而为英,死而为灵”,死后形体虽化,而名声却如同古代的圣贤一样彰显后世。复又极力形容荒野坟茔的凄凉景象,千秋万岁之后,或将为狐貉鼯鼪诸类藏身之穴,感叹“此自古圣贤亦皆然兮,独不见夫累累乎旷野与荒城!”最后明言作者虽明白人之生死是自然之理,然而追念往昔,仍凄然泪下,不能忘情。篇末以“尚飨”二字作结,哀戚怆恻之情,溢于言表。
  颔联“禁里疏钟宫舍晚,省中啼鸟吏人稀”是写郭给事在省中值晚班的悠闲自在。宫禁里晚钟敲响,官吏散归,留下一片清静给郭给事,他怡然自得地欣赏着鸟鸣。作为门下省的副长官,他掌管着审核政令的重大职事,倘若有心于国事,如何能有此闲心欣赏鸟鸣?联系杜甫在门下省值班时“不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事,数问夜如何”(《春宿左省》)的情景,便可知道这位郭大人是位怎样的官吏了。此联的“官舍”、“省中”均指门下省,重复用词,也表现出作者的无话强说之状。
  “高楼客散杏花多”,这里点明了时间,繁杏盛开,正是早春时候。新月已高,说明夜已深沉。所以身穿薄纱的歌舞妓们,要感到春寒料峭了。然而要说“客散杏花多”,是因为酒宴已散,王孙公子们各自要回府去了,各府的执事之众,此时皆燃起了灯笼火把,只见一片火光,顿时把个皇宫内苑照得一片通明。于是,原先苑内隐在蒙胧的月色之中的杏花,一下被照得分外的红了。他在另一首诗《走马楼三更曲》中曾这样写过:“玉皇夜入未央宫,长火千条照栖鸟。”黑夜中树上本来看不见的栖鸟,一下就被千条长火照见了,可为此诗的注脚。可见当时场面之大。他的艺术之特色,就在于他不说车马填闉,而偏要说灯红熔杏。这就既写出了客人的执事之多,排场之大,从而也突出了主人的庭院之闳美。周必大《二老堂诗话》载:“白乐天集第十五卷《宴散诗》云:‘小宴追凉散,平桥步月迟。笙歌归院落,灯火下楼台。残暑蝉催尽,新秋雁载来。将何迎睡兴,临睡举残杯。’此诗殊未睹富贵气象,第二联偶经晏文献公拈出,乃迥然不同。”晏殊之拈出第二联有富贵气的,正是温庭筠这里的意思。然而,白居易只不过直叙其事,而温庭筠则写出了光与人的视觉心理,更妙在他用漫画的笔法,勾勒出“脉脉新蟾如瞪目”,简洁地画上一个初出茅庐的月亮,见了这样豪华的场面,惊得目瞪口呆了。以此作结,这也就足够了。
  “雁山横代北,狐塞接云中。”这两句是写魏大从军所往之地。一个“横”字,写出雁门山地理位置之重要,它横亘在代州北面;一个“接”字,既逼真地描绘出飞狐塞的险峻,又点明飞狐塞是遥接云中郡,连成一片的。它们组成了中原地区(三河道)的天然屏障。此处的景物并不在眼前,而是在诗人的想象之中,它可以是实写,也可以是虚写。地理位置的重要,山隘的险峻,暗示魏大此行责任之重大。这就为结句作了铺垫。
  后四句后解,只为要问他“但”字、“何”字,言崔信慕既笃,功夫转深,神必将助,火必自飞,理之自然,固不必说。但不知既生羽翼,乃欲何去?雍州苍生,又如之何?真是教他挢舌抵齿,无法应对,妙绝妙绝。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和(jiu he)北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢(qi huan)会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  “捐世”以下八句一气流走,自然涌出。诗中说,主人不待年老即弃世而去,因而对我的恩惠未能到头。想来一死尚可忍受,而今后无穷的生涯怎样度过?偌大的世界,却容不得主人公微弱的一身,于是发出了最后的心声:“死者如有知,杀身以相从。”语气坚定,如铮铮誓言。此八句层层相绾,语意畅达,纯自肺腑中流出,读来不觉其浅率,唯感其真诚。
  这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马,也很爱马,写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲,凛凛有生气,反映了青年杜甫锐于进(yu jin)取的精神。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  在中国古典诗歌中,咏菊佳作颇多。但文人墨客笔下的菊花,往往以孤高傲世的姿态出现;在唐代农民起义领袖黄巢笔下,菊花则以“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”的战斗风姿出现。张煌言的这首诗可与黄巢诗媲美,赋予菊花独特的战斗风貌,读起来荡气回肠。

创作背景

  关于“成王”,毛传认为是“成是王事”,郑笺认为是“能成周王之功”,后人因而认为诗“作于康王之世”(何楷);但大多数人认为成王是生号而非死谥(马瑞辰、王先谦、王国维、郭沫若)。关于“昭假”,有人认为只能用于神灵(王先谦),因而昭假的对象是上帝或先公先王,诗系“春夏祈谷于上帝也”(《毛诗序》);但也有人认为昭假也可用于生人,诗为成王藉田典礼时昭告臣民之辞(袁梅、王宗石)。经过《诗经》与出土西周青铜器铭文中“昭假(邵各)”用法的比勘,发现昭假确实是用于神灵的,但“祈谷和藉田典礼时昭于上帝”和招请先公先王应不矛盾,因为“藉田之谷,众神皆用,独言帝藉者,举尊言之”(《周礼》贾公彦疏)。近人也有主张诗虽写成王藉田,但口气却是成王的近臣向农官传达再由农官向农奴发令(孙作云、郭沫若、高亨)。

  

周良翰( 宋代 )

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简 介

周良翰 周良翰,字定安,号玉山。陕西蓝田县城周家巷人。清顺治十四年(1657)中举,十六年(1659)进士。由于他治密政声远闻,内议迁升,时遇继母丧,丁忧归里。服满考选内阁中书未仕。居乡20余年,每日教诸生读书,治学严谨,受业者多有登科。曾纂修县志,邑人皆称先生而不唿名字。

清明日对酒 / 隽聪健

"紫殿承恩岁,金銮入直年。人归三岛路,日过八花砖。
琼章定少千人和,银树先开六出花。"
沧波归处远,旅舍向边愁。赖见前贤说,穷通不自由。"
三庚到秋伏,偶来松槛立。热少清风多,开门放山入。
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
扰扰尘中犹未已,可能疏傅独能休。"
波底出来手正拔。又如朱亥锤晋鄙,袖中抬起腕欲脱。
书中不尽心中事,一片殷勤寄边使。"


同蔡孚起居咏鹦鹉 / 闻千凡

远闻和晓梦,相应在诸邻。行乐花时节,追飞见亦频。"
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
宝箧拏红豆,妆奁拾翠钿。戏袍披按褥,劣帽戴靴毡。
"眉如半月云如鬟,梧桐叶落敲井阑。孤灯亭亭公署寒,
不须更饮人间水,直是清流也汗君。"
拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
"求名日苦辛,日望日荣亲。落叶山中路,秋霖马上人。
"秦钗枉断长条玉,蜀纸虚留小字红。


登高丘而望远 / 朴千柔

凝岚藏宿翼,叠鼓碎归蹄。只此长吟咏,因高思不迷。"
莫问荣兼辱,宁论古与今。固穷怜瓮牖,感旧惜蒿簪。
泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地,织女金梭飞上天。
宾降未免俱为戮,一死安能谢益仁。"
君王指点新丰树,几不亲留七宝鞭。"
如烟如梦争寻得,溪柳回头万万丝。"
斋厨唯有橡,讲石任生藤。遥想东林社,如师谁复能。"
"四面湖光绝路岐,鸊鹈飞起暮钟时。


打马赋 / 宗颖颖

七松无影响,双泪益悲辛。犹喜于门秀,年来屈复伸。"
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
白云空向帝乡消。濛濛暮雨春鸡唱,漠漠寒芜雪兔跳。
孤云终负约,薄宦转堪伤。梦绕长松塔,遥焚一炷香。"
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
老雨淋漓铁渍痕。松韵远趋疑认祖,山阴轻覆似怜孙。
"一片无尘地,高连梦泽南。僧居跨鸟道,佛影照鱼潭。
又如煮吴盐,万万盆初熟。又如濯楚练,千千匹未轴。


折杨柳歌辞五首 / 司寇综敏

"钟陵风雪夜将深,坐对寒江独苦吟。
"齿如冰雪发如黳,几百年来醉似泥。
忽闻扣门急,云是下乡隶。公文捧花柙,鹰隼驾声势。
白杨风起秋山暮,时复哀猿啼一声。"
"万重烟霭里,隐隐见夔州。夜静明月峡,春寒堆雪楼。
果落痕生砌,松高影上楼。坛场在三殿,应召入焚修。"
流莺百啭和残漏,犹把芳樽藉露莎。"
"引君来访洞中仙,新月如眉拂户前。


清溪行 / 宣州清溪 / 巫寄柔

见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
"失意离愁春不知,到家时是落花时。孤单取事休言命,
十年东北看燕赵,眼冷何曾见一人。
谔谔宁惭直,堂堂不谢张。晓风趋建礼,夜月直文昌。
"蟋蟀灯前话旧游,师经几夏我经秋。金陵市合月光里,
"闲坐细思量,唯吟不可忘。食无三亩地,衣绝一株桑。
"策蹇相寻犯雪泥,厨烟未动日平西。门庭野水褵褷鹭,


清明日对酒 / 翟冷菱

只今恃骏凭毛色,绿耳骅骝赚杀人。"
卫玠官高难久立,莫辞双卷水精帘。"
及见和诗诗自好,eh公不到更何时。"
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
羁人此夕如三岁,不整寒衾待曙鸡。"
羁人此夕如三岁,不整寒衾待曙鸡。"
密旨不教江令醉,丽华微笑认皇慈。"
"步步景通真,门前众水分。柽萝诸洞合,钟磬上清闻。


古风·五鹤西北来 / 段干甲午

"天子恤疲瘵,坤灵奉其职。年年济世功,贵贱相兼植。
贪膏附热多相误,为报飞蛾罢拂来。"
我心痛其语,泪落不能已。犹喜韦补阙,扬名荐天子。"
常思扬子云,五藏曾离身。寂寞一生中,千载空清芬。"
十年身事各如萍,白首相逢泪满缨。老去不知花有态,乱来唯觉酒多情。贫疑陋巷春偏少,贵想豪家月最明。且对一尊开口笑,未衰应见泰阶平。
"去年花下把金卮,曾赋杨花数句诗。
死恨物情难会处,莲花不肯嫁春风。"
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。


去矣行 / 纳喇爱乐

不须更作悲秋赋,王粲辞家鬓已凋。"
平碛容雕上,仙山许狖窥。数联金口出,死免愧丘为。"
古岩雕素像,乔木挂寒灯。每到思修隐,将回苦不能。"
骏马辞天气正豪。九子旧山增秀绝,二南新格变风骚。
梅黄麦绿无归处,可得漂漂爱浪游。"
"年逾知命志尤坚,独向青山更绝编。
"韩魏荆扬日岂堪,胡风看欲过江南。
"重叠愁肠只自知,苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处,


从军行七首·其四 / 申屠磊

"蜀国信难遇,楚乡心更愁。我行同范蠡,师举效浮丘。
敲关通汉节,倾府守河冰。无处论边事,归溪夜结罾。"
御路叠民冢,台基聚牧童。折碑犹有字,多记晋英雄。"
两鬓欲斑三百首,更教装写傍谁门。"
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
"苍梧一望隔重云,帝子悲寻不记春。
银线千条度虚阁。脸粉难匀蜀酒浓,口脂易印吴绫薄。
若向吾唐作双瑞,便同祥凤与祥麟。"